Maar goed, dit is een filmmuziek- rubriek. De muziek voor de eerste film, het Tom Cruise-vehikel The Firm, werd gecomponeerd door de jazzpianist Dave Grusin. Dit is één van de weinige scores die uitsluitend worden uitgevoerd op piano. Het Mitch & Abby- liefdesthema is een gevoelige melodie die vaak terugkomt. Het jazzy Firm- thema is van grote klasse; het feit dat Grusin de hele score schreef in minder dan een week tijd leverde hem een verdiende oscarnominatie op.
Voor de Julia Roberts-come-backfilm The Pelican Brief schreef James Horner de score. Dit is het soort score dat Horner nog voor het ontbijt kan klaarstomen, want het komt allemaal heel bekend voor: Sneakers, Patriot Games, kortweg elke actie-score die Horner ooit heeft gecomponeerd wordt in deze muziek wel ergens geciteerd. Het Launch-thema van Apollo 13 heet hier ineens het Darby-thema. Thomas Newmans vaste orkestrator Thomas Pasatieri zorgt hier voor de tedere noot.
Howard Shore kreeg de eer en het genoegen in allerijl de muziek te schrijven voor de verfilming van het vierde en beste Grisham-boek, The Client, nadat Hans Zimmer bedankt was voor bewezen diensten en de deur gewezen. Shore had natuurlijk al heel wat ervaring met thrillers (Single White Female, The Silence of the Lambs) en schreef de veruit beste muziek van de serie. Zijn muziek roept de sfeer op van het warme zuiden, de kille achterbuurten van Memphis en de kinderlijke onschuld van het hoofdpersonage. Het boek lezen met de soundtrack op de achtergrond (en de repeat-knop ingedrukt natuurlijk, want het boek telt 566 bladzijden), dat is het beste van de twee werelden.
En nu is er dus A Time To Kill, de film naar het eerste boek van John Grisham, waarvan de release wegens het hele Dutroux-geval enkele maanden is uitgesteld. De muziek is van de hand van één van de interessantste componisten van het moment, Elliot Goldenthal. Hij schreef deze score op hetzelfde moment als zijn muziek voor het meesterlijke Michael Collins en dat is er wel aan te merken. Dit is een al bij al nogal traditionele score van Goldenthal, zeker in vergelijking met zijn werk voor Batman Forever, Heat en Alien 3. Veel strijkers en kopers, maar ook het dreigend slagwerk is opnieuw van de partij.
De komende maanden zien er voor filmliefhebbers op het Grisham-gebied niet al te best uit. Eerst hebben we nog The Chamber aankomen (de verfilming van een psychologisch beter uitgewerkt verhaal van Grisham, 'psychologisch' in die zin dat er van verhaal bijna geen sprake meer is) en het oersaaie The Rainmaker. Maar een paar fraaie noten muziek zullen het geheel misschien interessant maken, zij het niet in de bioscoop, dan wel in de platenwinkel.